藝術(shù)潮流不是“大姨媽”然而現(xiàn)在似乎又走向了另一極,才人們領(lǐng)風(fēng)騷的過程如飄風(fēng)驟雨、白馬過隙,如流星雨般劃過夜空,還沒來得及看清哪一顆星,后面一大群又蜂擁而至。 過去曾見到過一個(gè)吉尼斯紀(jì)錄,說有盞燈泡,亮了一百多年還沒壞。但如果每個(gè)燈泡都能亮這么久,燈泡廠老板不要餓死嗎?藝術(shù)市場(chǎng)也是同理,幾個(gè)畫家獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷霸占市場(chǎng)不要說數(shù)百年,就是數(shù)十年,其他畫家和經(jīng)紀(jì)人怎么辦?所以從商業(yè)角度來看,必須是新人層出不窮。這也是商業(yè)社會(huì)文藝繁榮的一種動(dòng)力。這是有利的一面。 但其弊端是容易導(dǎo)致為了商業(yè)目的而人為制造“才人”和“潮流”。美術(shù)界已是這么個(gè)狀況。自從以50后和60后為代表的“當(dāng)代藝術(shù)”群賺得缽滿盆滿之后,沒有撈到這波的畫商和投資者便策劃起70后、80后,甚至90后。有不少人直接鉆到各大美院,去看畢業(yè)生展,從中撈“好的苗子”。一些功成名就的中年畫家們的孩子們,也銜著奶嘴,步老爹的后塵,辦展賣畫,轟轟烈烈,如火如荼。 這些年來,我見過不少以80后之類命名的“新銳”藝術(shù)品拍賣,讓我失望的不是他們技法稚拙,而是這些作品非但沒有在才華、膽魄上超越前輩,甚至連時(shí)尚感都談不上。年紀(jì)輕輕,怎么就如此老氣橫秋,平庸而且做作?我真的不知道要感謝美院還是感謝挑選畫作的經(jīng)紀(jì)人和拍賣行。 藝術(shù)史上,只有以風(fēng)格和理念來劃分藝術(shù)流派的,有時(shí)候也以地域命名流派,但實(shí)質(zhì)還是以風(fēng)格理念為內(nèi)核。從來沒有以畫家出生年齡來劃分的。這大概算是中國特色初級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的創(chuàng)舉了。潮流推動(dòng)者暗示人們,長(zhǎng)江后浪推前浪,前浪死在沙灘。但事實(shí)真是這樣嗎? 八九十歲時(shí)的吳冠中的觀念,要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比許多年輕藝術(shù)家“前衛(wèi)”得多。世界藝術(shù)史上,這樣的例子不勝枚舉。反觀我們?cè)S多80后甚至90后的“新銳”,他們無論在風(fēng)格還是觀念上,基本上都是在拾幾十年前甚至上百年前西方前輩們的牙慧。在那批在京郊野生的“當(dāng)代藝術(shù)”草莽英雄前輩面前,更像是乖乖兒似的。至少,他們還在學(xué)步階段,市場(chǎng)這么急著把他們推上賽道,是愛還是害? 藝術(shù)潮流是天時(shí)、地利、人和所致,不是按照我們生意的頭腦一波一波來的,也不會(huì)像生理期那樣隔多少時(shí)間必再來。如果真是這樣,如今的世界藝術(shù)潮流應(yīng)該還由意大利文藝復(fù)興之都佛羅倫薩霸占著呢。 世界上成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)也不會(huì)輕易到美院去撈苗子。一個(gè)真正有價(jià)值的藝術(shù)家是需要經(jīng)歷人生考驗(yàn)的。對(duì)年輕藝術(shù)家,社會(huì)應(yīng)該提供的不是商業(yè)投機(jī)和炒作,而應(yīng)該是適宜其大膽進(jìn)行藝術(shù)探索的生存環(huán)境,公平、多元的嶄露頭角的機(jī)會(huì)。 |
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