陳逸飛畫得出這么多作品嗎?我只記得陳逸飛跟我說(shuō)過(guò)每年要交給瑪爾勃洛畫廊40張畫,當(dāng)然,他40張之外還會(huì)畫一些畫,加起來(lái)有沒(méi)有70張我就不知道了。但是我真的覺(jué)得他是畫得出這個(gè)量來(lái)的。他并不是一直這么忙,在拍電影、做服裝之前,他全部的工作時(shí)間都是畫畫。即使在他商務(wù)最忙的時(shí)候,他也是嚴(yán)格安排自己上午處理公司事務(wù),下午會(huì)客,晚上畫畫。在他人生的最后一個(gè)春節(jié),那時(shí)也是他正為電影《理發(fā)師》焦頭爛額之際,我還看到他吊完鹽水在田子坊的畫室畫畫。 自從國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)興起,畫越來(lái)越值錢之后,很多畫家就跟宜興的紫砂壺名匠一樣,喜歡宣稱自己創(chuàng)作作品有多么慢,以顯示自己的認(rèn)真和作品的珍稀。后來(lái)就很少有畫家會(huì)說(shuō)自己畫得快的。記得有兩位畫家跟我說(shuō)過(guò)自己畫得快。一個(gè)是朱德群,他說(shuō)他畫再大的油畫也很快,一氣呵成。另一位就是陳逸飛,他很自豪自己畫得快,即使是細(xì)膩畫風(fēng)的寫實(shí)作品,他出手也很快。 有人可能覺(jué)得不可思議,陳逸飛這么工細(xì)的畫怎么可能快呢?其實(shí)只要具備以下條件就能畫得快: 一、構(gòu)思清楚,基本功扎實(shí),調(diào)色、下筆都非??隙?,筆筆到位,一次成功,不磨嘰,不反復(fù)。 二、虛實(shí)相間。陳逸飛就算畫細(xì)膩風(fēng)格作品,也不會(huì)傻乎乎地把整個(gè)畫面畫得同樣細(xì)膩繁瑣。他會(huì)安排大量陰影部分烘托細(xì)膩部分。這種取法于魯本斯的虛實(shí)處理法,和齊白石工筆小蟲配大寫意花草的畫法異曲同工,既能取得更好的藝術(shù)效果,又省時(shí)間。 三、舉重若輕。倫勃朗真跡與他工作室“代筆”作品的區(qū)別可以在一些畫面極其細(xì)膩逼真處的畫法中鑒別。譬如皮膚的質(zhì)感和首飾的珠光寶氣,他弟子代筆往往畫得比倫勃朗更細(xì)膩繁復(fù)但顯得呆板,而倫勃朗自己處理起來(lái),卻是寥寥數(shù)筆,甚至一筆到位,惟妙惟肖。這就是大家舉重若輕的本事。 三、精力旺盛。有的畫家畫畫激情和精力飽滿,效率高,有的則畫畫歇歇,拖拖拉拉。四、有助手處理畫面打底、工具清理等消耗時(shí)間精力的瑣事,同時(shí)安排數(shù)幅作品有序地同時(shí)進(jìn)行,則能更提高效率。 以上這些條件陳逸飛都具備。他兩三天時(shí)間畫出一幅中等尺幅和精度的油畫是完全可能的。他后期寫意風(fēng)格的風(fēng)景油畫中小件作品,數(shù)小時(shí)就能畫成。而炭筆淡彩作品和水墨作品,十幾分鐘、幾十分鐘就能完成。 我見(jiàn)過(guò)不少前輩名家大師作畫,出手都很快,即使是工筆畫家。最消耗時(shí)間的是構(gòu)思,以及等待畫面干燥以便繼續(xù)著色的時(shí)間,那外人是看不出來(lái)的,因?yàn)槟菚r(shí)沒(méi)在畫。在外人眼里,他或許在聊天,或許在行走,或許在休息……而構(gòu)思的速度又因人而異,有快有慢。陳逸飛的思維敏捷,這點(diǎn)怕不會(huì)有人質(zhì)疑。 那么到底是畫得快好還是畫得慢好呢?我覺(jué)得畫得好的都好,畫得不好的都不好。一生進(jìn)行了大量創(chuàng)作的達(dá)芬奇,和只有36幅真跡的約翰尼斯.維米爾,都是杰出的藝術(shù)家。 任何試圖以快慢說(shuō)事顯示自己藝術(shù)水準(zhǔn)之高的,都是“耍流氓”。比熊貓快的野貓,和比羚羊慢的蝸牛,都不能說(shuō)明它們更高貴和珍稀。 |
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